齐一民《寅虎卯兔集》上部（5）永远理不清的男女《关系》

永远理不清的男女《关系》

2022年7月22日，星期五，人艺小剧场

《寅虎卯兔集》，齐一民著，云南人民出版社2024年6月第1版。

昨天晚上去小剧场看丁志诚、梁丹妮、徐菁遥演的话剧《关系》，万方写的剧本。

上次看小剧场的戏还是李幼斌夫妇演的，还在老地方，眼下搬进新的世界戏剧中心里面，绕了好大一圈才找到，一看，还是传统式的随便乱坐，但起初满眼都是三十岁以下的年轻人，似乎都是来看男女关系究竟有多么复杂的，感觉自己太老太另类，就换了一处座位，这时身旁才有了两三个六十岁上下的老男人，而且他们连怎么把手机弄静音都不会，紧张地四下询问，哈哈，我这才踏实了些——有同类（龄）人了嘛。

这台戏的男主角（丁志诚扮演）就是我们这么大的老大不小之人，那个出版社的领导人可真没闲着，竟然同时和老中青三代人在人生舞台上勾肩搭背，一个五六十岁的（老伴）、一个刚满四十岁的，一个才二十三岁的，于是，原本标准的男女三角关系故事被扩编成了四角关系。这种从结构上标新立异的编故事手法和王安忆的《长恨歌》真有一拼，只不过《长恨歌》里那个编织了多重情人网的是个女人，而《关系》里这位乱搞男女关系的是个老得连手机怎么静音都不太会弄的我等的同辈。

用超常规的结构构建故事，我想这是曹禺之女万方刻意为之的，因为那么一来天然的剧情噱头就稳妥有了，只要一段段地往里面填好看（听）的说辞就行。哦，今晚丁志诚用厚重口音为自己和老中青三代人同时拍拖（搞关系）辩解的那些滔滔不绝的话，真如同无赖流氓的魔法话术，只听他振振有词、侃侃而谈，一句句，一段段，让听者为人类语言功能（嚼舌的本领）能被如此负面使用感到惶恐和汗颜——明明是动物本能控制不住，却偏往形而上假大空上瞎扯，生生把黑的说成了白的，把狗屎包装成了金色窝头，幸亏编剧是个女性，要是个男的，非被女性观众们恨死骂死不成。

男女关系太过复杂，不好随便议论，但当一个老爷爷和一个孙女辈的女孩卿卿我我，搂搂抱抱，无论你舌头怎么好使，说得如何纯情浪漫，兄弟你不是个大坏蛋，那谁才是呢？

演“三妻”中老大的梁丹妮是大冯远征八岁的“老妻”，今年都六十八岁了，她那副北京老妇人的泼辣做派在京城露天广场舞的大妈队伍中比比皆是。演老二的徐菁遥据说是接徐帆班的人艺新台柱子，相貌倒有点像万人迷陈好，能不能迷倒万人不好说，迷倒小剧场里的上百号人还是富富有余的。

这是本人看万方编的第二部剧，头一部是《冬之旅》，蓝天野和李立群演的，如今他们一个已升入天堂，一个在上海被隔离两月有余。我对那部《冬之旅》的印象一般，觉得被沉重主题捆绑得有些刻板，看后还把她用“剧二代”的标签标注，但自从读过她前两年出版的《你和我》，领略了她“小曹禺”独有的文字激昂之后，我就彻底膜拜这个继承了曹禺文字骨血的剧二代了。昨晚的《关系》更印证了自己的判断，整台《关系》，台词句句有彩，含有深思熟虑的情理底蕴，任鸣导演得也好，让节奏紧凑合理，演员尤其到位，“一夫三妻”四人转转得圈圈分明，总之散场时，当我对着楼下万方老爸（曹禺）塑像（新剧场又名“曹禺剧场”）按下手机快门时，我感觉老万对着我的镜头笑出了声音。

（未完待续）